O Corvo Branco Expressão idiomática usada para descrever uma pessoa incomum, extraordinária, que não é como as outras, uma pessoa à parte.
Sabia?
Não.
Sabia o que ele estava a planear?
Não.
Está a dizer que ele nunca falou em deserção?
O assunto nunca surgiu.
Ele nunca falou nisso?
Nunca.
Isto é um ataque
à União Soviética.
Não.
É sobre dança.
Dança?
Ele não sabe nada de política.
Ele foi para o Ocidente porque lá ele pode dançar.
Ele podia dançar aqui.
Sim, mas...
acho que é provável que ele tenha tido
Ele é assim.
A mãe vai recuperar.
Depois de passar pelos Serviços de Imigração devolva o seu passaporte.
Obrigado.
- Obrigado - Muito prazer
Senhor Sergeyev, Senhora Dudinskaya é um grande prazer dar-vos as boas vindas a França.
Este é um momento histórico.
Esta é a primeira vez, desde a Guerra, que a famosa
Companhia Kirov de Leninegrado é vista no Ocidente...
Pensa que esta visita vai ter um efeito positivo na Guerra Fria?
Estamos encantados por estar aqui.
Para onde vais?
Passear.
Queres que eu vá contigo?
Ensaio daqui a duas horas.
Não me esqueço.
Fiquem de olho nele.
Liberdade
Igualdade
Fraternidade
Glória da República Francesa, Paris 1883
- Mais um? - Sim
De onde vem?
Não compreendo.
De onde é que vem?
União Soviética.
Dança. Cá 5 semanas.
Pode ajudar-me, por favor?
Uma ajuda.
Sim. E o que quer?
Loja... Loja para comprar coisas.
Loja especial.
Preciso de um comboio de brinquedo.
Tenho lugar, vou dançar!
Viste a lista?
Não procurei.
Está afixada
Ainda não procurei.
Não queres saber? O Sergeyev não te está a dar a primeira noite.
Rudi, lamento muito.
Que diferença é que isso faz?
Não vai tardar muito.
O que é que não vai tardar muito?
Até toda a gente saber quem eu sou.
Atenção!
Suavemente com os braços.
LENINGRADO SEIS ANOS ANTES
ESCOLA COREOGRÁFICA DE LENINGRADO
Que faz aqui?
É o Director?
Sou Valentin Ivanovich Shelkov.
Eu sou Rudolf Nureyev.
Estou cá para dançar.
Você está bom da cabeça?
Fui aceite como aluno.
Venho de Ufa.
A sério?
Deram-lhe a data errada.
Volte daqui a uma semana.
É aqui que vocês vão viver todos.
Jovem, vire a cabeça.
E baixe o ombro
Atenção aos pés.
Não está a funcionar para mim...
O que é que você quer dizer?
Aquilo que estou a dizer...
Não está a funcionar.
A Escola não é para si?
Você só chegou há umas semanas...
Quatro semanas.
A Escola Coreográfica de Leningrado
é considerada o maior Instituto de ballet do mundo.
Você é o primeiro aluno a queixar-se.
Shelkov diz que sua técnica é inadequada...
que lhe falta controlo. Você é desajeitado.
Sabemos que você tem talento
mas é velho para isto.
É por isso que tenho de recuperar.
Você está muito atrasado.
Tenho dezassete anos. Tenho de fazer o trabalho de seis anos em três.
E então? O que é que o está a impedir?
Estou pronto para trabalhar.
Mas não com Shelkov... é isso que você quer dizer?
O ballet assenta em regras.
Assenta na disciplina. Tem de assentar...
e isso significa obediência.
Só através da disciplina é que você pode encontrar a liberdade.
Prefiro morrer do que viver sob regras.
Um dia você pode vir a ser suficientemente bom para dizer isso.
Não é suficientemente bom ainda,
longe disso.
Acho que progrediria mais depressa com outro professor.
Em que professor está a pensar?
- Olá - Olá
- Tu és o Rudolf Nureyev? - Sim.
Eu sou Alexander Ivanovich Pushkin.
Tens um espaço além.
Aquecimento!
- Já toda a gente aqueceu? - Sim
Rapazes, como de costume, dois demi pliés e
um grand plié em cada posição.
Prontos...
Por favor!
Inclinar para trás, mais para trás.
Manter as costas direitas.
Quinta posição.
Assemblé, Assemblé...
Assemblé sauté, Assemblé sauté...
Brisé para a frente, Brisé para trás.
Duplo brisé e changement
Dorme, dorme. Dorme!
Quando é que abre?
O quê?
Abre.
Aberto...
Volte mais tarde.
Não. Fico aqui. Estou aqui para a Jangada (da Medusa).
A Jangada?
Quero A Jangada só para mim.
Rudik! Anda brincar!
Vem cá.
Estás bem?
Sim.
Vem cá, deixa-me limpar-te.
Estou a agradar?
Desculpa?
Nunca me diz nada...
Eu só quero saber se estou a agradar-lhe...
Não me desagradas.
Isso é tudo o que me vai dizer?
Escuta, és um rapaz inteligente...
percebe por ti próprio.
Quando me agradares, saberás.
As etapas têm uma lógica.
Tens de encontrar essa lógica...
não forçá-la.
Um passo segue-se a outro, sem nenhuma impressão de pressa.
Ou de esforço.
As etapas sucedem-se. Em cadeia.
Elas...
estão interligadas.
Obrigado.
Isto é impossível...
Porque não havemos de falar uns com os outros?
Isto é ridículo.
Eu sei quem você é. Você é Pierre Lacotte.
Como é que me conhecia?
E você é Claire Motte. Reconheço rostos de dançarinos.
Eu vi-vos numa revista de dança. Eu estudei-a.
Interrogávamo-nos se você teria permissão para falar connosco.
Decidi construir eu a ponte - Rudolf Nureyev.
Está com a Companhia? Dançou esta noite?
Se eu tivesse dançado, você lembrar-se-ia.
E então... o que achou da actuação?
Eu não estive lá.
Não sentiu falta?
- Fui a um concerto. - Um concerto?
Jörg Demus. Ele toca Bach. Não foi mau.
Fala muito bem Inglês.
Eu tenho um professor, em Leningrado,
a quem pago. Não queria parecer surdo nem mudo
quando viesse para o Ocidente.
Seria bom falar consigo sobre ballet.
De ballet, sim, eu gostaria disso.
Saúde!
Meninas, fouetté por favor.
Como te correu o ensaio?
Temos vários passeios planeados...
Todas as principais atracções:
o Louvre, a Torre Eiffel, a Notre Dame...
Viagens organizadas.
Isso é óptimo.
Não te esqueceste da reunião da Companhia,
antes de sairmos de Leningrado?
Nunca perdi uma reunião.
Combinámos...
ir juntos...
no autocarro.
Posso inscrever-te?
Claro que sim.
Este é o meu poiso favorito.
Acho sempre que sou o único aqui...
O que é que você achou?
É sempre a "Rússia". São sempre os Russos...
Os Franceses é que inventaram o ballet...
mas a energia vem sempre do Leste.
O que é que você está a dizer? Eu não entendo.
O que você faz não é tecnicamente perfeito...
Às vezes até é um tanto desajeitado.
Mas o espírito... que se tem...
ao subir ao palco... isso é o mais importante.
Há uma coisa que o pode parar na sua primeira actuação...
É o medo.
Eu vou lutar contra o medo.
O meu marido disse que não andas a cuidar de ti...
Trouxe-te sopa.
Não é má.
Ele disse que não comes com os outros.
Um bailarino precisa de cuidar do corpo.
Ele diz que reages como um bicho que tenha sido trazido para dentro de casa.
Não sabia que ele tinha reparado em mim.
Reparou sim, ele reparou em ti.
Isto é sopa de alho Francês.
Não é bem como a fazem em Paris...
Não é o queijo certo.
Já esteve em Paris?
Não.
E já esteve em Londres?
Só li a respeito de ambas.
Qual é a cidade melhor? Paris ou Londres?
Melhor para quê?
Melhor para viver? Melhor para ballet?
Para tudo.
Dizem que Paris é mais bonita mas que Londres também é especial.
As pessoas sabem mais de ballet?
Talvez...
O seu marido é um homem bom.
Acho que sim.
A aula dele são duas horas santas.
Come a sopa.
Não te preocupes, um dia vais conhecer Paris.
Dorme.
Dorme. Eu já volto.
Obrigado!
Venceu o medo!
Foi espectacular!
Esta é a minha amiga Clara Saint.
Clara Saint?
Gosto desse nome! Eu sou Rudolph Nureyev.
Foi magnífico!
Obrigado.
Há hipótese de jantarmos todos esta noite?
Posso perguntar.
- Ele disse que não há problema - Óptimo!
Mas eu tenho de levar alguém comigo.
Acompanhante...
Este é meu amigo Yuri Solovyov.
Olá, eu sou o Pierre.
Nós compartilhamos o quarto de hotel, Ele vai jantar connosco.
Rudi, vem connosco?
Agora não.
Que pena.
Você deve ser famoso em Leningrado...
‫ .você deve ter sido a primeira escolha...
- Houve oposição. - Oposição?
Pessoas contra mim... Não me queriam em Paris.
Por quê? Porque é que se lhe opõem?
Sergeyev não queria que eu viesse. Muito contra. Ele não gosta de mim.
Mas eu não entendo... Se o Director não queria que você viesse,
como é que você está aqui?
Por um motivo óbvio: para mostrar ao mundo que Kirov é a melhor.
Como fazer isso sem os melhores dançarinos?
O Yuri e eu. E o Yuri ainda é melhor que eu.
- Mas ele deixou-o sair? Porquê? - Repita lá...
"Os" dançarinos. Você está autorizado a sair sozinho?
Aqui estamos nós.
Sim, mas não é isso que eu pergunto... Isso é permitido?
Dizem-nos para não falarmos com estrangeiros.
Especialmente com dançarinos estrangeiros...
não sair com eles, não comer com eles.
Não falem, não discutam. Mantenham-se juntos.
Socialistas só.
- Não tem medo? - Que podem eles fazer?
Não me podem deter na rua, não me podem prender.
Não, mas quando você voltar para casa não poderão tornar a sua vida mais difícil?
Eu tenho uma obrigação...
Que tipo de obrigação?
Eu tenho de ver o máximo possível. E aprender.
- O que quer você ver? - Picasso, Matisse, Rodin...
Sair todos os dias. Pintura moderna. Olhar...
...ver com olhos de ver. Ver o que eles nos ensinam.
Isso é importante? Importante para a sua dança?
Vital! Vital para a dança!
- Eu fui ao Louvre. - E o que viu?
A Jangada. O quadro "A jangada da Medusa"
Sim, claro.
Porque sorri?
Porque tem uma beleza feita de fealdade.
É a realidade, mas também é arte.
É chocante, mas tem... grande, grande autoridade.
Agora já sabe porque sorrio.
Ele não entende Inglês.
Não fala Inglês?
Você não bebe...
Não.
Você não fala...
Desculpe, não sou boa companhia.
Tomei um Valium.
Valium?
É um calmante.
O meu namorado morreu.
Morreu num acidente de carro há seis dias, com o irmão.
Tinham ido mergulhar para a Córsega
e estavam de regresso.
Que idade tinha?
Vinte e um.
- Como se chamava ele? - Vincent Malraux.
Nome famoso.
O pai é André Malraux, o Ministro da Cultura.
Ele escreveu um grande livro chamado "A Condição Humana".
Você leu? Está disponível na Rússia?
Sabe... nós não somos idiotas, não somos provincianos.
Tenho estado sozinha.
Não conseguia sair nem encarar com ninguém.
A Claire forçou-me a vir esta noite.
Ela fez com que eu saísse para ir vê-lo dançar.
‫ Durante três horas
esqueci-me de que o Vincent morreu.
Sou melhor do que o Valium.
Muito.
Você trabalha?
Não sei o que fazer da minha vida.
Tem de decidir.
É importante que decida.
Toda a gente tem de ter um propósito na vida. Caso contrário, qual é o objectivo?
Como é que encontrou o seu objectivo?
- Fui à ópera. - Quando?
Eu tinha seis anos e a minha Mãe ganhou na lotaria.
Ela ganhou um bilhete de entrada para a Casa da Ópera.
As minhas três irmãs, a Mãe e eu... fomos todos.
Cinco pessoas...
um bilhete.
Você entrou?
- Sim - Todos vocês?
Adorei o candelabro.
E a cortina de veludo... o cheiro...
as pessoas juntas...
Eu pensei...
"Esta é a minha vida".
Eu era um miúdo magricela,
sozinho... sempre.
Chamavam-me
"corvo branco".
Bem... o que é que viram?
Vieste!
Liuba...
Olá. Bolos.
Obrigada. Entra.
Não te acanhes.
Atenção a todos,
este é o Rudolf Nureyev.
Conhecemo-nos na noite da formatura da Escola Coreográfica de Leningrado.
Ele é bailarino.
Olá a todos!
Olá.
Ele também diz que tem ido para o Hermitage todos os dias
- Ele vai para o Hermitage todos os dias? - Sim.
E eu disse-lhe que muitos de nós passamos o tempo no Hermitage
e que todos gostamos de nos encontrar aos Domingos à tarde,
muitos de nós para conversar, para falar
sobre tudo e mais alguma coisa...
vida, arte, ciência...
e que ele seria muito bem-vindo ao juntar-se a nós.
Eu não me demoro.
Fica o tempo que quiseres. É o que todos fazem.
Não quero incomodar.
Não incomodas nada.
Este é o meu irmão Leonid, somos gémeos.
Olá!
A tua irmã começou a falar-me sobre Rembrandt...
Quero descobrir o máximo que puder.
Rembrandt?
O Leonid estuda no Politécnico, como eu.
Tomo uma bebida e vou-me.
Não. Toma a bebida e fica.
- Vamos lá, senta-te aqui connosco. - Vamos lá, vamos lá.
São bons tempos. Nunca houve melhores.
O quê... só porque vamos mandar um homem para o espaço?
Se pensares nisso
a União Soviética ainda não tem, sequer, 50 anos
e, no entanto, pusemo-nos
à frente dos Americanos!
Sim, à frente dos Americanos, sim!
Passámos por tempos terríveis.
Mas já acabaram.
Os maus tempos, agora, ficaram para trás.
Rembrandt Harmenszoon van
Rijn, nascido em Leiden, em 1606.
Um de nove filhos.
Pai moleiro, mãe filha de um padeiro.
Introduz um novo estilo de retrato.
O que é que acha?
- A mim parecem-me todos iguais. - Não são iguais. São todos diferentes.
- Que tamanho tem o seu apartamento? - Pequeno, muito pequeno. Tenho de partilhá-lo.
Então para que é que quer tanto comboio eléctrico?
Esses por favor.
- Estes? - Sim.
Se vai fazer perguntas estúpidas, é melhor eu fazer isto sozinho.
Esta loja não é boa.
Você tem dito isso a respeito de tudo. Precisa de ser rude o tempo todo?
Sente-se ali e cale-se.
Quero ver tudo o que você tem, eu exijo.
Eu quero um comboio, um bom comboio,
o melhor que tiver. Pare de me mostrar lixo!
Senhor, a nossa loja...
Tem o Expresso Siberiano?
Vê só.
Estás bem?
Claro que sim. Porquê?
Rudik, o Papá voltou.
Vem cumprimentá-lo.
Eu queria saber se gostarias de comer connosco...
Comer em vossa casa?
Eu falei nisso ao Alexander Ivanovich.
Receio que a casa seja muito modesta.
Ele quer que eu vá?
Cá estamos.
Entra.
Ah, bem, Rudolph.
Por favor, não precisa de se levantar.
Eu quero levantar-me. E, seja como for, estás cá para comer.
Por aqui.
Senta-te.
A Xenia diz-me que tem olhado por ti.
Espero que não se importe.
E porque é que havia de importar-me?
Há uma coisa em que estou interessado...
Obrigado.
...já alguma vez pensaste
no objectivo da dança?
- O objectivo? - Sim.
Ninguém pensa nisso.
É verdade.
Porquê a dança?
Para levar o público para outro lugar...
Para um sítio novo...
Sim, sem dúvida.
Mas porquê?
Escape...
Só isso?
A vida é assim tão horrível?
E escapar a quê?
Repara, o tempo todo eu estou a ensinar técnica...
— é tudo o que eu faço —
contudo,
é bom lembrar,
a técnica é apenas um meio...
não um fim.
"Oh... ele saltou com perfeição"
E daí?
"Oh... ela levantou o braço e foi perfeito"
E então?
Gastamos muito tempo com a técnica.
Só pensamos nisso.
Em que é que deveríamos pensar?
História.
Que história queremos contar?
Porque é que tão poucas pessoas se perguntam:
"O que é que eu quero dizer?"
Precisas de extravasar os teus sentimentos.
Vamos parar aqui.
Tens de ser mais expressivo com o teu corpo.
É uma história, está a ver. Apenas uma história.
Se não tens uma história para contar...
não tens razão para dançar.
Eu escolhi... o feminino...
Foi o que eu fiz.
É difícil dizer em Inglês...
Tente Rudy.
Antes de mim, a parte masculina era chata...
O homem fica quieto, não faz nada.
A mulher pula, salta...
roda.
O homem...
Pergunto-me porque é que o homem não há-de fazer como a mulher?
Eu tomei da mulher.
♪ Meu caro senhor, por favor, tire daqui a mão ♪
♪ Não, na verdade, acho que não é o seu dia ♪
♪ Só está a fazer-me perder o meu precioso tempo ♪
♪ Homens como você não valem nem um centavo ♪
♪ Afaste-se e deixe-me passar ou ponho-lhe um olho negro. ♪
♪ Você não é propriamente o meu tipo de homem. ♪
♪ "Nádegas lindas" é o que eles me chamam quando passo, ♪
♪ Aqueles tipos todos a assobiar, a olhar para o meu rabo... ♪
♪ Já chega! ♪
♪ Porque não há-de uma garota poder ser deixada em paz ♪
♪ só porque mostra o que tem? ♪
♪ Há por aí sempre um totó ♪
♪ que me barra o caminho com seu olhar insistente. ♪
♪ Eu sei que o meu rabinho é giro... ♪
♪ mas isto é injusto. ♪
Eu sabia que ias gostar.
- Isto é sempre assim tão bom? - Sempre.
Não é da conta deles.
Faça o que lhe apetecer.
MINISTÉRIO DA CULTURA, MOSCOVO
Sente-se.
Recebi esta carta.
Sim.
Querem enviar-me para o Ministério da Cultura
da República Socialista Soviética de Basquir,
para me inscrever lá para trabalho futuro.
Sim. E então?
Isso vai matar-me.
Eu não quero ir.
O que você quer não interessa.
Sabe que me ofereceram três lugares diferentes?
Não, não sabia.
Em três companhias diferentes.
O Bolshoi quer-me lá.
Um dia você pode ir para o Bolshoi, em Moscovo...
Porque não?
Mas primeiro
tem de ir dançar em Ufa. (capital da República do Bascortostão, antiga Basquir)
Se eu for para Ufa, nunca irei para o Bolshoi...
... serei velho demais.
Quem é que você pensa que pagou a sua educação?
Os seus pais?
Não!
O Estado pagou.
O povo Soviético.
Não será tempo de lhes fazer o favor de dizer obrigado?
Os artistas têm responsabilidades, tal e qual como toda a gente.
Como é... pensa que está acima da sociedade?
Vá, diga-me.
Durante três anos você só recebeu...
Agora tem de retribuir.
Eu retribuo no palco.
Sim, em Moscovo, em Leningrado... para aí você gosta de ir.
Mas o que é que há de errado em Ufa?
Você olha de cima para as pessoas?
Não.
A sua cidade natal...
Dou uma coisa que mais ninguém pode oferecer.
Ora bem... Quem é que o fez a si?
De onde é que você veio? Quem o criou?
Como é que você pode ser assim?
Porque é que pareces tão deprimido?
Você sabe perfeitamente...
Toda a gente sabe.
Quero que dances comigo, Rudi.
O quê?
Onde?
Na Kirov, onde havia de ser?
Ninguém lhe disse? Fui mandado de volta para casa.
Para Ufa.
Esquece isso.
Que está a querer dizer?
Fui a Moscovo apelar...
Estou a perguntar-te se queres juntar-te à Kirov.
Não no corpo de baile...
Fazendo par comigo.
Ser seu par?
Um homem jovem...
... e uma mulher mais velha. É sempre uma boa combinação.
Eu faço-te parecer talentoso,
tu fazes-me parecer jovem.
Vamos tentar?
Espere. Explique. O que é que aconteceu?
Alguém intercedeu por ti.
- Quem? - Não é importante.
Basta que estejas grato.
Mas como? Como é que fizeram?
Não foi cuspindo na cara de ninguém.
Estratégia artística, Rudi.
Obrigada.
Segura o meu pulso e depois a minha anca...
assim.
Um pouco mais perto. Toquem, por favor.
Um, dois, três, quatro, e roda...
Olha, olha para os meus olhos.
Continua, cotovelos soltos, continua... Um, dois, três, quatro...
Que aconteceu?
Veio cá para fazer perguntas estúpidas?
- Não. - Toda a gente sabe o que aconteceu.
Caí.
Eu caí!
Eu vou tirar-te daqui.
Vais sair do hospital.
Precisas de cuidados pessoais.
Dizem que eu não vou poder dançar durante dois anos...
Estão errados.
E não olhes para mim com esse ar.
Olá.
É impossível.
Não. Vamos conseguir.
Vamos viver juntos até estares bem.
Vou cuidar de ti.
Boa noite.
Dá-me uma ajuda.
Espera aqui por mim.
Papá.
Papá!
É aqui. Esta é a Sainte-Chapelle.
Você está bem?
Eu gostava de morar aqui.
Rudy, não é muito fácil viver numa igreja.
Estou a falar a sério.
Sim, também eu.
Estava destinado acontecer...
mais cedo ou mais tarde.
Inevitável.
Não está certo.
Precisas disto.
Boa noite.
Senta-te aqui comigo.
Tens de ser franco comigo "Rudy".
Eu quero deitar-me mais cedo.
E o quê?
Achas que eu te pressiono?
Não te ocorre que eu tenho alguém a pressionar-me?
Não me largam...
e são muito menos agradáveis do que eu.
Põe-te no meu lugar.
Estou a fazer um esforço.
Eles querem saber porque é que eu estou a tolerar.
Não te prejudicas só a ti com o teu comportamento...
pões-me a mim em cheque.
É tudo?
Não...
Não é.
Sais todas as noites com essa...
rapariga Chilena.
É uma amiga.
Vão ver raparigas nuas?
É divertido, Vitaly Dimitrivich.
Divertido?
E riqueza... é divertido, é?
Não.
Ela vai herdar uma fortuna, certo?
Gostas disso, não gostas?
Tu gostas...
Gostas de vida capitalista?
Ficas a noite toda fora a passear com ela.
Temos muito de que falar.
Não é só com ela...
Concretamente:
dançarinos Ocidentais,
intelectuais Ocidentais...
Rudi, horas de ir p'rá cama.
E então?
Estão tão atrasadas como eu...
...porque é que não fala com elas?
Porque é contigo que estou a falar. Tu tens um registo...
Não estou interessado em política.
Quanto tempo vais dançar?
Quanto tempo?
Quantos anos?
Quanto tempo é que te vês a dançar?
Vinte...
Trinta...
Trinta.
E queres viajar para o exterior no futuro...
queres mostrar ao mundo o que podes fazer?
Esta pode ser a tua última viagem...
se decidirmos fazer uma acusação contra ti.
Que acusação podem fazer?
Por favor...
Não queiras testar a nossa habilidade.
Este é um aviso formal.
Estou a dizer isto para que, quando voltarmos a Moscovo,
eu possa dizer: fiz-lhe um aviso formal
às 5:15 da manhã,
de 27 de Maio,
de 1961.
Estamos de acordo?
O chá está pronto.
Temos de te arranjar ballets decentes.
Tu és um dançarino principal na Kirov.
Teja, anda daí.
Boa sorte!
Estás a ver, eu disse-te...
Tens razão.
A linha não está direita...
Eu não sou tão bom dançarino, mas...
até eu consigo fazer.
A perna devia estar mais direita.
Olha.
E a cabeça deveria estar mais alta. Muito mais para trás.
Sim.
Posso fazer melhor.
Em Inglês!
Posso fazer melhor.
E vou fazer!
- Bom? - Sim!
Foi magnífico!
Nunca dançaste melhor.
Sentiste a lesão?
Não.
Eu não te disse que te ia curar?
Sim.
Podemos ir juntos a pé para casa.
Achas que podemos fazer isso?
Só és culpado se escolheres ser...
...Eu não escolho ser.
Vemo-nos em casa.
Porque é que ainda lá estás?
O tornozelo está melhor.
Pensei que estavas lá para recuperar.
É por causa da mulher dele?
O Pushkin aguenta porque é muito fraco para dizer não.
- Nada a dizer. - Porquê?
Porque não há nada a dizer.
Gostas de viver assim? Parece-te bem?
Gostas, não gostas?
Viver com um casal...
Rudy, tenho de te explicar que há uma coisa chamada amigos...
Amigos.
E os amigos falam das coisas!
Eu não quero que sejamos amigos.
A ele podes mentir. Mas a mim não me venhas com isso.
Estás interessado em mim porque sou inteligente.
Tu gostas disso. Nunca tinhas encontrado um dançarino inteligente antes.
Gosta de mim porque eu sou Alemão. Não resistes aos estrangeiros.
- Não? - Não.
E isso porquê?
Porque sonhas com um mundo que não é este.
Porque haveria eu de sonhar com um mundo diferente?
Sabe?...
O pai do Vincent é bem conhecido como ateu.
Não é um crente. Mas quando chegou o momento...
Sim?
Quando o momento chegou...
ele decidiu que o funeral devia ser católico.
E sabe o que é que ele disse?
"Eu não posso enterrar meus filhos na terra, como sacos de batatas".
O peixe para Mademoiselle...
e, para Monsieur, o bife.
Espero que gostem.
Você pode falar com ele?
- O garçon? Porquê? - Não foi isto que eu pedi.
Este é um restaurante Russo famoso. Fale você com ele.
Não, eu não quero o molho.
Em que posso ajudar?
Rudy...
Desculpe. Dê-nos só um momento.
- O que se passa? - Não quero carne com molho de pimenta.
Odeio o molho.
- Então diga ao garçon... - Não!
- Porque não? - Diga você. Fale com ele.
Diga-lhe que é um grande erro.
Qual é o seu problema?
Não quero falar com o garçon.
- O garçon é Russo. Diga-lhe o que quer e ele traz. - Não!
Isso é ridículo!
Eu sei. Ele pensa de mim...
- Quem? - O garçon! Eu sei o que ele pensa...
... um camponês Basqir! Ele olha para mim de cima...
...alguém sem maneiras, sem educação.
E como é que você sabe disso? Ele não disse nada.
Eu sei! É a maneira como ele olha para mim!
Pois muito bem, eu sou um camponês de Ufa...
sou um menino nascido no comboio. Faço papel de príncipe...
...no palco, mas não sou príncipe!
Quero que ele se f...! Quero que Paris se f...!
Quero que você se f...!
- Você devia pedir desculpa. - Menininha...
se quer um pedido de desculpas, veio ter com o homem errado.
En avant, double Arabesque.
Outra vez.
Não, não, assim não.
Outra vez.
O que é que disse?
Como?
Estão a falar de mim?
Há algum problema consigo?
Como ousa?
Você não está neste ballet.
Você não tem o direito de estar aqui.
Rudi, por favor...
Porque é que você está aqui?
Konstantin Mikhailovich é o Senior Ballet Master
da Kirov.
Ele pode assistir a qualquer ensaio que ele escolher.
Talvez.
Rudi...
Acontece que eu não estava a falar de si...
Mas se eu quiser falar, eu falo.
O trabalho que estamos a fazer é difícil...
demasiado difícil para si.
Rudi, por favor...
Você é velho demais...
Está fora do seu alcance.
Você não é suficientemente bom.
Está a ver aquela porta?
Feche-a. E quando o fizer... fique do outro lado.
Konstantin Mikhailovich, eu peço desculpas.
- Vá! - Não ligue.
Não vou continuar enquanto você não for.
Vá.
- Pediste desculpa? - Não!
O Sergeyev reprime-me.
- Não acho. - O quê?!
O Sergeyev oprime-te. É isso que queres dizer.
- Foi o que eu disse! - Não,
opressão e repressão são coisas diferentes. Se queres aprender Inglês...
O ballet não é só a técnica, não são só as regras...
O nosso objectivo deve ser mais alto, sempre mais alto.
Para o atingir tem de se sentir que as pessoas nos apoiam, que as pessoas nos ajudam.
Rudy, estás a fazer disto um questão de arte... Mas não é.
Isto é uma questão de conduta, e... isso está a pôr-te louco.
Não! Eu posso lidar com isso! Eu sei o que estou a fazer.
- A pores-te louco... - Quem é que está a pôr-me louco?!
Não é assim que se arruma uma mala. Deixa que eu faço.
Eu arrumo a minha mala! Você sufoca-me!
Vocês estão a matar-me! Vocês os dois!
Eu só estava a tentar ajudar.
Já cá estou!
Eu não sei o que teria acontecido
mas há uma atmosfera...
Deixa estar, docinho. Não é importante.
Vais para Paris, Rudi...
e depois para Londres...
e vais-te modificar.
Tu tens um talento especial
mas isso só vai isolar-te.
Então tens de lutar contra esse isolamento.
Não há tal coisa como um ser humano que não seja dependente de ninguém.
Vou sair.
Hoje há uma terceira era...
A era de Rudolf Nureyev.
Tenho a honra de entregar o Prémio Nijinsky...
ao brilhante jovem dançarino Soviético, Rudolf Nureyev.
Parabéns.
Obrigado. Vi-a na plateia.
Decidi perdoar-lhe.
Perdoar-me por quê?
Está a dizer que não se lembra?
Perdoo-lhe ser o homem mais egoísta que já conheci.
Eu tinha esperança que você estivesse cá...
- Estava? - Sim.
- É mais divertido juntos. - Então é bom eu ter vindo, não é?
- Olá! - Olá!
- Eu já volto, - Claro, vá.
Muito obrigado.
Não, não, esta noite não. Não vais sair.
Com licença, Senhorita.
Porque não? Não compreendo.
Esta noite ficas com o grupo.
O que é que se passa? Isto é ridículo, é o meu aniversário!
Este tipo está a tentar impedir-nos de sair.
Deixem-nos divertir-se!
Vamos lá. Isto não tem graça.
Vitaly Dimitrivich, é a nossa última noite em Paris.
Não, já te divertiste tudo.
O que é que vai fazer? Não é boa publicidade, pois não?
Vá lá, seja razoável. É a nossa última noite cá.
Por favor...
Só até às duas horas. E ficas responsável por ele.
Sim, obrigada.
Vamos sair!
♪Oh, eu queria tanto que te lembrasses...♪
♪Essa canção era a tua...♪
♪Era a tua preferida, creio,♪
♪Que ela é de Prévert e Kosma.♪
♪E, cada vez que as Folhas Mortas♪
♪Te trazem à minha memória,♪
♪Dia após dia, os amores mortos♪
♪Não cessam de morrer.♪
E queixam-se de mim...
♪Não cessam de morrer.♪
♪E, nesse dia, os meus amores mortos♪
♪Terão acabado de morrer.♪
Obrigada.
Muito bem, Rudi, vamos embora.
Já estamos atrasados. São horas!
O autocarro não acaba até de manhã.
Eu prometi ao Strizhevsky.
Quebra a promessa.
É contigo.
- Boa noite. - Boa noite.
- Eu disse que lhe fazia uma surpresa. - Veio para dizer adeus...
Exactamente. E queria oferecer-lhe uma lembrança.
É uma faca para cortar papel.
É linda!
Obrigado!
Tanta gente aqui a ver-nos partir...
... tantos dançarinos Franceses...
- Um cafézinho rápido? - Com todo o gosto.
Bem, vamos lá.
Rudi, antes de ires preciso dar-te uma palavrinha.
O quê?
Chega aqui... eu digo-te.
Recebemos um telegrama hoje de manhã.
Khrushchev quer que regresses a Moscovo
para uma gala especial.
Uma gala?
Sim, é uma grande honra
actuar para o Premier.
Mas eu vou para Londres.
Depois, depois...
O novo plano é: juntas-te à Companhia...
depois, em Londres.
- Não. Eu vou agora. - Não
Vais para Moscovo primeiro.
Eu não vou para Moscovo.
Rudi!
Aconteça o que acontecer, eu não vou para Moscovo!
Fica aqui por enquanto. Espera um bocadinho com o Strizhevsky.
Há um voo para Moscovo daqui a duas horas.
Você também vem para Moscovo?
Não. Eu sigo para Londres.
Então quem é que vai comigo? Quem mais é que vem?
Quem vai dançar comigo?
Vais para Moscovo sozinho.
Não, não vou. Preferia matar-me.
Há algum problema?
- Está tudo bem. Não se preocupe. - Fique comigo, Pierre, fique.
Eles querem sequestrar-me.
Rudi, vamos discutir isto.
Eu vou gritar o mais alto que puder.
- Se isto é um castigo... - Isto não é um castigo.
Digam-me uma coisa...
isto é por o Rudy ter passado tempo comigo e com meus amigos? Posso dizer que...
...o Rudy nunca disse uma palavra contra o seu País, contra o Governo, contra a Companhia...
Nunca! Nem uma palavra. Nunca.
Certo, certo. Por favor, fique calmo.
Konstantin, por favor vai indo para o portão de embarque.
Deixem-me falar, pode ser?
O Rudolf Nureyev está histérico.
O Rudy deve ir para a União Soviética e não é mesmo um castigo.
Precisa de ir...
porque a Mãe está doente...
A minha Mãe está doente?!
O que é isto? Continuam a mudar a história...
Primeiro vou dançar para o Khrushchev... depois a minha Mãe está doente?
Não! Não! Já usaram este truque antes
com outros dançarinos!
Estão a tentar mandar-me para Moscovo, estão a tentar mandar-me para a prisão.
Rudi, tens a certeza?
- Claro que tenho a certeza. Sou um homem morto. - Rudi, acredita em mim,
- é melhor fazer o que eles querem. - Não!
Rudi, vais ficar bem, vemo-nos em Londres.
Vocês não me voltam a ver!
Rudi, tenho a certeza que é um mal-entendido. É um erro.
Não é erro nenhum. Eles não me vão deixar dançar!
Vamos, sigam para o portão de embarque.
Por favor, sigam para o portão de embarque.
Rudi, prometo-te, eu vou dizer a toda a gente para que se saiba o que está a acontecer.
Vai ficar tudo bem.
Sigam para o portão imediatamente.
Fique no aeroporto, Pierre. Assim eles não me podem forçar.
Se me levam, injectam-me.
- Não deixe que eles me injectem. - Rudy, Rudy.
Por favor, fique calmo!
Deixe-me por favor!
Aconteça o que acontecer, não me deixe.
Se você me deixar, estou acabado.
OK, OK, eu fico aqui, tudo bem, eu fico aqui.
- Sim, está tudo bem, está tudo bem. - Eu vou ficar aqui.
Eu vou ficar aqui.
Eu fico aqui.
Eu vi o que estava a acontecer. Posso fazer alguma coisa?
Oiça, eu tenho de ficar aqui. Ele está seguro enquanto eu cá estiver.
Vou dar-lhe um número de telefone...
Seja discreto...
Diga a ela para vir para cá o mais depressa possível.
Lamento mas não consigo ligar.
E já estou atrasado. Tenho de ir.
- Não pode ir embora agora! - Lamento.
Jean-Pierre...
telefone para este número e diga a ela para vir imediatamente.
OK, quem é?
Alguém que pode ajudar.
Rudi, senta-te. Ainda temos algum tempo. Não te preocupes.
Clara, não posso largá-lo.
POLÍCIA DO AEROPORTO
POLÍCIA AÉREA E DA FRONTEIRA DIRECÇÃO
Entre.
Sim?
Ninguém vos disse nada? Vocês têm uma situação lá em baixo.
Diga-me.
Há um dançarino Russo lá em baixo. Ele quer desertar.
- Um dançarino? - Sim.
Quem é ele?
Chama-se Rudolf Nureyev. Já ouviu falar dele?
- Rudolf Nureyev? - Sim.
Tem a certeza que é um dançarino?
É que se se trata de um cientista a coisa complica-se muito.
Ele não é cientista.
Como é que sabe?
Vi-o dançar na noite passada. Ele não dançou como um cientista.
- Quem é você? - Clara Saint.
Sou amiga pessoal de André Malraux.
Malraux?
Sim.
Então... o que é que devo fazer?
Descem?
Há agentes Russos lá em baixo?
Sim, ele está rodeado.
Nesse caso, ele vai ter de surpreendê-los.
Nesta situação há leis. Temos
de obedecer-lhes. Há um protocolo
Não nos é permitido aproximar-nos dele.
É ele que tem de vir a nós.
Desculpe, sou do Le Figaro. Sabe o que é que está a acontecer?
Não. Não sei.
Dois cafés, por favor.
- Em que é que posso ajudar? - Eu vim dizer adeus a ele.
- Ele vai partir? - Ele? Não ele volta para Moscovo.
E você não pode ficar longe dele, não é?
Rudy...
Você tem de me dizer o que é que quer.
Quero ser livre.
Esses dois homens aí atrás de si são polícias.
Você tem de ir até eles e dizer as palavras:
"Eu quero asilo político".
Vou ter saudades.
Chamo-me Rudolph Nureyev. Eu quero ficar no vosso País.
- Não! - Quero asilo político.
Polícia!
Basta!
Estamos em França, aqui!
Venha.
Para trás!
Venha.
Tem consciência do que fez?
Os Russos vão matá-lo.
Vão assassiná-lo.
Um momento.
Quer alguma coisa?
Tem um conhaque?
Sim, temos.
Eu quero ver o Sr. Nureyev.
Isto é França, você está em território Francês.
O Sr. Nureyev colocou-se sob a nossa protecção voluntariamente.
Só quero falar com ele, garanto.
Ele ainda é um cidadão Soviético, por isso tenho esse direito.
Não... não correu bem. A culpa foi minha.
Mas remarquei novamente o teu voo.
Tu só queres dançar, como dizes...
Já estás no próximo voo para Londres.
Não!
Rudi, vais juntar-te à Companhia em Londres.
Não!
Acho que te fiquei a conhecer nestas últimas semanas.
Compreendo-te...
Um pouco, pelo menos.
E gosto de ti.
Sei de onde vieste... o quão duro lutaste...
Eu sei como amas a tua Mãe... a tua família...
És capaz de olhar a tua Mãe nos olhos...
e dizer-lhe...
Traí-te.
Traí a União Soviética.
Por favor, levem daqui este homem.
Espere, espere um minuto por favor.
Rudy, sabes o que vai acontecer à tua família? Serão transformados em párias.
Não destróis só a tua vida.
Sei disso.
Deixa a União Soviética agora e vais passar toda a tua vida em desgraça.
Nunca mais poderás voltar. Nunca mais voltarás a ver a tua casa.
Compreendes?
Nunca mais.
Nunca voltarás a casa.
Há uma hora, cometeste um erro. Em pânico...
Estou a oferecer-te a hipótese de o corrigires.
Muito bem. Já chega! Já disse o suficiente. Agora tem de ir.
- Eu não quero sair - Tem de sair. São essas as regras.
Agora é com o Sr. Nureyev decidir.
Tudo bem.
Bem, Rudy...
...pensa nisso.
Pensa nisso.
Tenho de dar-lhe 45 minutos a sós.
Aquela porta leva-o para França...
Esta leva-o para o avião.
Depois diga-me qual delas escolhe.
Pode chamar a minha amiga Clara?
Se ele decidir ficar, vou precisar de si.
Há muitos jornalistas lá em baixo... vai ter que lidar com eles.
- Ele tem sítio para viver? - Eu arranjo sítio.
Conheço pessoas que fiquem com ele.
Vai precisar de mais de um sítio. Mudem-no a cada 48 horas.
Olha só como estás todo sujo...
Tens de ir lavar as mãos...
E pentear o cabelo.
A aparência é muito importante.
Vai mudar-te além.
Agora, por favor...
tem de ir embora.
Ele tem de fazer isto sozinho.
Não, não, não. Só a Senhorita Saint.
Não! Ele é um cidadão Soviético.
Está bem, está bem! Está bem.
Perderam-no!
Isto é Romeu e Julieta? Ele fica por amor?
O quê? Você está bom da cabeça?
Onde está ele agora? Ainda está no edifício?
Ele vai ser julgado à revelia por traição.
Eu estou muito envergonhado.
Tenho vergonha do Nureyev...
tenho vergonha de mim próprio.
Tudo bem?
Sim
A mala dele regressou...
Vou fazer o jantar.
Olá, querida.
Apareces nos jornais todos.
És famosa.
Arrependida?
Telefonou-te?
Mas vai telefonar-te...
Quem sabe. Talvez...
Ainda não o fez? Porquê?
Porque ele é assim.
TEATRO DOS CAMPOS ELÍSIOS
Bom dia.
Sr. Nureyev,
acha que um dia vai voltar à Rússia?
Posso viver em qualquer lugar.
Lembre-se: eu nasci num comboio.
Sinto que nunca voltarei ao meu País.
Mas... talvez possa nunca vir a ser feliz no vosso.
Rudolph Nureyev voltou à União Soviética, em 1987,
para visitar a Mãe moribunda.
‫.Ele morreu em Paris em 1993
Inspirado no livro Nureyev: The Life escrito por Julie Kavanagh
Tradução: Macm, 2019